onsdag den 31. august 2011

Næstekærlighed og næste kærlighed















Splinter og bjælker i menneskets hus

Lige siden tekst (Luk 6:36-42) og prædiken fjerde søndag efter trinitatis har den uhyggelige lydlige sammenhæng mellem begrebet 'næstekærlighed' og det at 'næste kærlighed' rumsteret i mine tanker. I de samme dage (medio juli 2011) både læste jeg i Don Miguel Ruizs "The Four Agreements" og forsøgte hårdt at løse problemstillingerne omkring, hvad vi mennesker egentlig og forhelvede vil og gør med hinanden. Da ramte B.S. Christainsens uhyggelige credo mig som en dårlig ånde, og følgende blev mine (velovervejede) tanker:
Egentlig er forskellen mellem de to indstillinger det samme som forskellen på "glæde" og "selvglæde" - og den er vel til at få øje på - men det afgørende i "næstekærlighed overfor næste kærlighed" er, at det er meget svært at se forskel i praksis. At 'næste kærlighed' betyder at man 'bygger' sin kærlighed. Man kan næsten (...) høre ligheden til det engelske substantiv 'nest' = rede, men ordet fungerer alså også i en verbumform. I dag vil jeg ikke postulere, at der er en lingvistisk-fatalistisk pointe i, at de to ord ligner hinanden, men bare hefte mig ved den sorte ironi.
Det jeg frygter er, at vi i forsøget på at dyrke næstekærligheden kommer til at trække den til os, frem for at sprede den. Der er så mange der taler om, hvor vigtigt det er at beskytte og dyrke kærligheden, at vi ender med at ville kontrollere den - gøre den risikofri. Men hvor meget er den da værd? Hvor er næstekærligheden, hvis vi kan overskue den og selv bo i den - ultimativt (kun) starte med at elske os selv, for overhovedet være i stand til at elske andre. Jeg ved godt, at man først skal tage iltmasken på selv, når flyet styrter, før man hjælper sit barn - men gælder det også for næstekærligheden? Der findes ikke nogen meningsdannere i dag (jo, der er helt sikkert nogen, men de er få) som udpeger andet end familien som det vigtigste i deres liv - selv i disse valgkamptider kan det nok blive svært. Og det er fordi det er der kærligheden findes, og der vi har lært den at kende (hvis vi er heldige i to omgange - som barn og siden i sin egen familie). Men familie som en kærlighedsrede er jo en dysfunktionel familie i den store sociale sammenhæng. For når man prøver at veksle sin familiekærlighed til næstekærlighed, bliver det jo ikke til andet end endnu en tur rundt på den hæklede grydelap - vi elsker den nære omverden, den lille verden, og vi gør det ofte ved hjælp af de mure vi bygger for at holde det næste bekendtskab ude. Ja, det er dumt at gøre noget dumt, og det er dumt at satse noget så dyrebart som kærlighed - men hvornår ved man om har noget, før man har prøvet om det kan mistes?
Jeg mener selvfølgelig alt dette handler om, at det da for pokker må være muligt at starte et andet sted end i bankboksen og underbuksen; at al den coachkultur og selvopbygning, som så vidt jeg kan se i vid udstrækning bygger på - IKKE at være eller gøre noget for eller med DE ANDRE, er ved at trætte mig til døde i sit ensidige syn på, at mennesket a priori er uden for fællesskabet - i værste fald, fordi fællesskabet er en fælde og noget som truer dig. Jeg tror ikke det passer - og jeg tror ikke man bliver et mindre (dueligt) menneske af at tænke på fællesskabet - og jeg tror ikke vi for alvor kommer videre, før næste kærlighed bliver til næstekærlighed.
Amen. (Havde jeg ikke een længevarende uddannelse skulle jeg klart overveje teologi.)

tirsdag den 30. august 2011

Press pause press play press foreplay














Saussure la route 2
I dag - netop i dag, da jeg sad uden min iTunes-sang-bank og derfor havde søgt nye veje - nærmere bestemt Last.fm (hermed anbefalet) så jeg det frygteligt klart! Jeg blev nærmest chokeret over det åbenlyse og vulgære ved det. Senere kom overvejelserne og eftertanken. Og alle dele kommer her:
Fallossymboler og penisattrapper er der der ved Gud nok af. Og det både i den tingslige så vel som den repræsentative og (ikono)grafiske verden: Pilene, våben, nøgler, paraplyer, knive, tuber - det er til at gå til i og af over, hvor banalt, genitalmimetisk manden har udformet sine redskaber og tegn.
De kvindelige vaginasymboler er ofte mere abstrakt-metaforiske: "Vi må dybere ind", "der er huller i hans argumentation", "han er helt opslugt af det" og lignende. Og uden at være (alt for) kønskonservativ, så finder jeg denne forskel ganske logisk: det konkrete penetrerende på den ene side, og det reflekterende absorberende abstrakte på den anden.
Men så skulle jeg lige trykke på pauseknappen på min (apropos!) "Florence and the Machine-radio" på Last.fm-grafikken - og hvad så jeg så ved siden af play-pilen (penishodet)? Jeg så to velvoksne, ja svulmende "labia majora" - som jeg tilmed var tvunget til at føre min (repræsentative ganske vist, men alligevel) finger hen på! Har andre ikke set dette?! Har den oprindelige designer af pauseknappen overhovedet været intellektuelt i nærheden af dette ursymbol? Eller har han tænkt i musikalsk, kronologisk interval-symbolik?
Fra nu af aldrig mere en pauseknap uden denne association - og næsten værre: Hvorfor pause og vagina? Hvor passer pause ind i den genitalikonografiske logik? Er det pause som i modkronologisk 'tilbage' - 'ind i skødet igen'? Eller er det mere pause som i tid til en 'frugtbar' overvejelse af det man er i gang med at afvikle?
Vi er nok nødt til at have alle tegnene med, for at retablere logikken. Afviklingsikonerne repræsenterer selvfølgelig kønsorganerne, fordi al afvikling er at sammenligne med samlejet og det lystfyldte. Om det er musik, billeder eller en tale af Lenin - så bliver det til en leg og et forløb, hvor man kan navigere sin lyst, sin interesse og sin hengivelse. Selvfølgelig via sin kontrol, som altid er sexet og stimulerende. Og hvad med stopknappen, siger du. Firkanten er materien, stoffet; et kendt symbol - knappen er således både en påmindelse og en bevidstgørelse af, AT der afvikles og elskes noget. Det konkrete - som så ganske rædselsfuldt forræderrisk bliver lig med den virkelighed, der omgiver de to legesyge knapper - der altså igen fremstår som grafiske repræsentationer. Voila. Og tak for i aften. Nu skal jeg lige spille noget af på min pc.


21.12.12 - Vil du sammenligne billeder og ikonografi kan jeg anbefale følgende website fra den kinesiske kunstner Chin Chin Wu. Hendes projekt byder på en del billedmateriale, som for altid vil ændre dit syn på kvindes skamlæber:

http://www.chinchinwu.net/?cat=39

mandag den 22. august 2011

Den lille verden




Den lille verden er i sagens natur en verden som trænger sig ind på dig og strammer til. Den lille verden er befolket med mennesker som du kender eller har en mening om på forhånd. Den lille verdens værdisæt er velsmurt og redebon. Det rummer udelukkende rimelige og rettelige værdier og holdninger - og næres af en uudslukkelig ild af foragt.
Den lille verden er som en diamant, fremkommet af noget snavset man har presset meget hårdt sammen over meget lang tid. I den lille verden er alle enøjede, blinde og konger på samme tid - og så skeler man i øvrigt konstant. I den lille verden kan man ikke lide modetøj og mad, der smager af for meget. Den lille verdens energi hentes fra tændte tv'er, hvis varme og flimren føres ind i kraftværkernes turbiner, der således kører på en blanding af bedrag og naive drømme.
Den lille verden vil altid gerne have nye borgere at være enige i at være sure på. I den lille verden tilbeder man paradokserne fordi. I den lille verden er man enig med de andre om at man er en idiot, men altid en mindre end de andre idioter. Kærlighed findes i den lille verden. Men kun når tilfældet lader et øje stå åbent mens et andet kommer til at udtrykke sig selv.
Den lille verden har intet med himmel og helvede at gøre - for selvom der er lige så mange kirker som hospitalssenge tror man ikke på Gud og efterliv - evt. syndefaldet - den lille verden er i sig selv en slags brugt og sammenfoldet snotklud af paradis og purgatorie på samme tid. Håbet er lysegrønt.
Hvis man bor i den lille verden, hvad mange gør, og rigtig mange uden at vide det, tænker man altid sin hoveddør udefra, fordi man egentlig helst vil hjem og sidde lidt. Hvis man lever i den lille verden er andre mennesker dybest set det samme som problemer - alle andre mennesker. Hvis man lever i den lille verden klynger man sig til minder fra engang, hvor man glemte sig selv og fx kørte ind i en hæk, eller kyssede en vildtfremmed pige bare fordi man var glad. Minder man pudser op som lænker.
Åh den lille verden! Den lille, lille verden, som på de dårlige dage krymper sig så meget i den bitre vind af selvmedlidenhed og storhedsvanvid, at den faktisk kan krybe ind i sin egen formindskelse. Man skal lige dukke hovedet en gang, men så er man der. Virkeligt betryggende, selv demokrati og hungersnød bliver overskuelige og ekspederet med et fnys og et kast med det bøjede hode.

mandag den 15. august 2011

TIDERNE SKIFTER ALDRIG



















tiderne skifter aldrig
blind mand må stadig ikke skrive synlige ord
og kun de seende kaste retfærdigt med knive
de stumme knæler stadig rømmende sig ved stemmens dør
og kun de rådnende lugter
de fleste er og forbliver rejsende i kor og kontrakter
assurerede til langt ned i halsen
man lader til hinandens tilfredsstillelse
som om alle de andre er ensomme


ingen stoler på folk uden ben
de tandløses smil
og klovne med skovle
der fylder huller med huller
og selv falder i


tiderne skifter aldrig
dueller er kun på hurtighed
deviser synges på sprog ingen nogensinde kan nå op til
sår bli’r lukket med lak og med kæder
står aldrig fremme og størkner i solen
handsker er til hænder der gemmes
ikke til kuldens kærlige greb


ingen stoler på poeter der larmer
børn af fraværende forældre
og tåreløse fanger i nystrøgne skjorter
ingen elsker een der griber om sig
og påstår han lever i mørke


man samles om sandhederne
trøster hinanden ved fastlåste fyrtårne og brændende biblioteker
slikker på stive tegn som kun skal læres og aldrig åbnes
ingen ønsker da eksplosioner i sit ansigt


kom giv mig din snor
og lad os gennemgå de tusind verdner før vi går ud
 og smiler til kukkeren kukke usynligt i skoven
se denne sti vi betræder og beskider
helt ude i kanten så ukrudtet kun lige kan nippe til vores lort
brug måtten
bliv taget i skole
vent ved døren adamant
vent ved døden ignorant
varmt og trygt hvor livet siver lunkent ud
og gudernes vinde går henover hodets rynkede hangar
bliv ved din lemlæstelse og løgn
og puds vingerne op med oliedrømme
om sikker vinding


tiderne skifter aldrig
sentimentale testamenter fortæller stadig bedst om nuet
rader af sygdomme flås og sys om som beviser på hudløs ærlighed
Gud har forladt os døende for ikke livet skulle stige os til hodet
ligesom blodet
hans søn spildte
ikke kan finde vej i naturlovenes paradis
hulspejle holdes op så Vorherre endelig kan komme i Tivoli
og ingeniøren gemme sig syg af latter i skyggen fra solkongen


ingen stoler på ham der peger på mellemrummet
hvor han snubler rituelt
på taleren der tøver
og spilleren der ikke udfylder rollen


ingen vil kendes ved gamle hoteller og steder
hvor man var da man var fattigere på sig selv og sin sæd


kom lad os gå
gi’ mig din tro og din jomfrudom
begge dele kan tappes for strøm og blinke i min slaglygte
se denne vej vi rejser hegnet ind og stiller til ansvar
hvis vi utænkeligt engang skulle få brug for den slags ting
lad os nu bare komme af sted


ingen stoler på dem der tragisk nok med glæde vist ikke stoler på sig selv
og vælter forvirrede og kødelige rundt på scener fulde af alvor og ironi
og råber tak for i aften, tak for i aften
vi spiller igen i morgen
når vi er tapet sammen igen


tiderne skifter aldrig

torsdag den 4. august 2011

Helt nye ord i dansk



Allebefindende - en slags social angst, hvor man synes man forsvinder i mængden; det være sig holdningsmæssigt, økonomisk, visuelt og/eller hipt.
Betalingsrensning - variant af det katolske aflad, men helt verdsligt begreb, som dækker køb af forskellige artikler alene for at styrke sin selvfølelse.
Chancement - [ikke at forveksle med 'changement' s.d.] evnen til at administrere sine chancer og tilbud med stil og kynisme.
Druideisme - [sammensat af 'druide' og 'deisme' s.d.] ifølge sociologen G.W.F. Hindringer en adfærd, hvor man tror 100% på sin coachs filosofi, og netop derfor er i stand til at klare sig selv. Se også 'næste kærlighed'.
Essenstiel - ynkeligt men tidsbesparende forsøg på at barbere eksistentiel erkendelse ned til at spørgsmål om noget essentielt.
Færromenal - karakteristik af en overvældende, men delvis kunstigt frembragt og hypet kvindelig eller transseksuel seksualitet; typisk indenfor musikindustrien.
Gyropyro - [slang, sammensat af ordene 'gyroskop' og 'pyroman' s.d.] person som med fuldt overlæg destruerer den gode stemning.
Hilisme - dannet ved at fjerne første stavelse i det filosofiske begreb 'nihilisme' [se intet]. Betydning usikker.
Inspedition - at lade sig inspirere af konkrete og forvalgte kilder.
Jobrogging - sammensat af ordene 'jogging' og 'job'. Betegner adfærd, hvor indvider udmatter sig selv ved at løbe efter jobs de ikke kan få.
Klatreeufori - følelsen af at avancere.
Lallipati - empati på baggrund af indtagelse af rusmidler. Medicinsk betegnelse "sympathetic rush".
Mobilisering - kendes oprindeligt i betydningen 'gøre bevægelig', men her som beskrivelse af mobiltelefonernes stadig voksende funktionsområder.
Nippoton - udtryk for japansk/asiatisk prægning: "Hans opførsel er meget nippoton."
Oogle - [låneord fra engelsk slang] beskriver det stive blik man får når man har 'googlet' [s.d.] for længe på sin  pc.
Plasticsol - [slang, oprindeligt, men ikke i samme betydning, møntet af Michael Strunge i digtet af samme navn] solarium.
Q -
Readuktion - fornemmelsen af at virkeligheden er kedeligere end de virtuelle spil og 3d-film.
Strategipels - opstået som betegnelse for 'fake fur' båret i offentlige sammenhænge, hvor man gerne vil fremtræde 'politisk korrekt' [s.d.] senere er begrebet udvidet til også at dække skægvækst, frisurer og (sjovt nok) voksede områder.
Telemor - forældrerolle (begge køn), hvor kontakten med barnet primært er understøttet af mobiltelefoni.
Uffervillig - [slang, ordspil med brug af UFF, frivillig og offervillig] person som udfører frivilligt arbejde.
Varedepression - følelsen af ikke at kunne finde noget at købe, når man nu har sådan lyst.
Worklag - dannet af de engelske ord for arbejde og underskud. Beskriver følelsen af ikke at kunne slappe af, når der faktisk ikke ER mere arbejde. Kendes også fra begrebet 'jetlag' [s.d.]
X -
Ymerdage - [slang; en slags parallel til 'hvedebrødsdage' [s.d.] betydning usikker, muligvis en beskrivelse af perioden efter en langvarig druktur.
Zeusificering - mere eller mindre frivillig accept af, at hvis bare der er nogen der kigger, så skal man nok opføre sig ordentligt.
Æblefælde - [slang med konkret henvisning til Apples produkter, men kan også bruges generelt] betegnelse for at blive lokket af noget lækkert udseende grej, som senere viser sig på alle måder inkompatibelt eller mindre funktionsdygtigt.
Ø -
Åmennesker - [slang] udtryk der skal karakterisere folk der holder fast i bolleå'et - og andre soon to be uddøde regler; henvisningen til folkeeventyrlige væsner er sikkert tilsigtet.



onsdag den 13. juli 2011

Kort Post
















Send Mere Skrift
Jeg har en god ven, som ALTID sender mig postkort. Han rejser vel at mærke meget mere(!) end langt de fleste. Hatten af for det gentagne bøvl og bax med at fikse frimærker, postkasser, passende motiver og ikke mindst tid til teksten (selv den korteste tekst skal jo have etellerandet omdrejningspunkt eller i det mindste en oneliner ...). Jeg er ham meget taknemmelig for det, og ville meget nødig undvære hans, og postkort i det hele taget (hvert kort er en understregning af noget større; jeg ville fx meget hellere undvære takkekort, som oftest ikke rigtig peger på noget ud over det åbenlyse bytteforhold), og tror egentlig også de er en af årsagerne til at jeg skriver postkort - også til andre end ham selvsagt. For vi er ikke alene, kan man se. Alle steder man kommer ... tæt på ALLE steder faktisk, tænk lige på det ... er der al fald standerne med postkortholdere og postkort. Javel af vekslende lødighed, falmethed og repræsentation, men de står der! Trods dette gik det først denne sommer op for mig, at der også i denne sammenhæng findes to slags mennesker: Dem der skriver postkort, og dem der ikke gør. Om de første handler det næste.
Postkortet i sig selv er jo fascinerende - et arkivalie, et dokument, en slags andenhåndssouvenir. Dets tidsaspekt alene er voldsomt forførende, for slet ikke at tale om aporetikken og ontologien i de bortkomne kort! Alle disse elementer, samt grafologien og layoutet, er vi nødt til at gemme til en anden gang. For her skal undersøges selve motivationen - årsagen til at man skriver dem. Rettere, paradokset i at man skriver mindst lige så meget om sig selv, som til den anden - hvis ikke mere om sig selv. For det er vel i sammenhængen svært at se kortene som oplæg til at man skriver om modtageren og hans/hendes liv (fraset selvfølgelig god-bedring-kortene, som måske også stadig findes derude et sted? Sammen med de andre fortrykte gratulationer/kondolencer ... men her er vi vist inde takkekort-kuvert-afdelingen igen), fordi man jo eksplicit skriver fra et sted vedkommende IKKE er, og derfor bør orienteres om. Man kan selvfølgelig savne den anden, og i den grad ønske ham/hende derhen (hvorefter anakronismen slår nødesløst ned igen!), men postkortet er dybest set en mere eller mindre klædelig selvpromovering: "Her er jeg, jeg har det så godt så godt, og bagefter skal jeg noget andet godt." Man kan ikke kalde det en ren løgn, men usandheden, eller tilskæringen af virkeligheden trives også i en eller anden udstrækning som del af den personlige fortælling på postkortet. Man kunne måske også kalde det fiktion. I så fald er det jo en fiktion som på elegant vis suppleres af den oftetst redigerede virkelighed motiverne rummer.
Selvfølgelig vil langt de fleste ikke stå model til at kalde deres hilsner for selvpromoverende, men hvordan ser det ud i en mindre selvpromoverende grad: Som et venligt hensyn, hvor forholdene ikke kan stille een anderledes, skriver man lidt af sin egen historie til dem man antager kunne tænkes gerne at ville vide, hvordan og hvor man er (ca) pt.? Enhver kan se der er for mange passivformer til at den slags postkort bliver vellykkede: "Her kan man beskinnes af solen, vædes i havet og fascineres af klipperne"! Sandheden må ligge et andet sted. Jeg tror jeg skriver fordi jeg gerne vil vise modtageren at jeg tænker på ham, jeg skriver også fordi kortet kan understrege det større, at jeg er et sted og min modtager et andet, men kloden og stoffet er stadig det samme. Omdrejningspunktet er det samme, og linierne trækkes som skønne lysebrune elastikker på den oplyste globus. Skriv snart. Jeg er hjemme igen.

lørdag den 9. juli 2011

Isbjergteknikken - ispindteknikken

Pindebrænde


Med den succes som Helle Helle oplever for tiden, og den deraf følgende hypede isbjergteknik/minimalisme, som ikke mindst dominerer litteraturfeltet og -snakken hos store og små, må det være på tide med et fokusskift og noget nyt at putte i munden; Carver, Hemingway og Herman Bang-bolsjerne er forsuttede og fascinationen af at kunne sige et avanceret -ismeord skal tales imod. Fascinationen af at kunne sige og vide isbjerget er en metaforisk gengivelse af en LITTERÆR TEKNIK! har nu givet så mange våde pletter på forsiden af folks bukser, at jeg har brug for noget nyt at snakke litteratur med. Jeg har nemlig også en mistanke om, at begrebets styrke og fascinationskraft både trækker en bestemt slags litteratur frem på hylderne og skuffer en anden tilbage. Om dette handler følgende:
Kald det barnligt, plat, intellektuel trods eller bare ligegyldigt - men når isbjergmetaforen har vist sig at være være så levedygtig, som den har, så vil jeg påstå, at dens modsætning må have samme potentiale: Ispinden. I litterær sammenhæng: Ispindteknikken. Altså den slags litteratur, hvor der nærmest ikke er overladt noget til fortolkning og 'læsning mellem linierne'/de sparsomme oplysninger/dialoger/ fortællerkommentarer. Alt fremstilles i sin egen tydelige pinlighed, seksualitet, moral, ideologi eller hvad den aktuelle (ispindtekniske)tekst måtte have på dagsordenen. Ikke nødvendigvis en 1:1 matchende 'maksimalisme' - men tæt på en ekspliciteret virkelighedsgengivelse med ror, hvor alt man som læser skal tage stilling til er, hvilken pind forfatteren holder isen/teksten med (evt. på, hvis man godt kan lide den metafor .. sidder en pindis PÅ pinden, eller er pinden sat I isen?) Så at sige: Er det fx Freud, Marx, Jesus - hvis det skal være pindemænd? Er det fx magtfuldkommenhed, moralsk fordring eller kønnets svigt - hvis det skal være systemiske grene forfatteren har hygget sig med at stikke op i klumpen?
Det er oplagt vi i tekstudvalget mere end tangerer realismen og det der er værre (H.C. Branner, Pontoppidan, Nexø, Kirk, hvis det skal være de gamle klassikere) men prøv med andre fyldige tekster: Blixen, Høeg, S.Å. Madsen ... og se det for dig (det er en metafor, jo!): Kan de store fortællende, snakkende, redegørende tekster ikke netop kun holdes på plads med en (een) pind? Og kunne vi ikke diskutere hvilken pind så, frem for, hvad det der er der ikke står i teksten; i.e. mellem linierne? Det er som forskellen på en bismarcksklump og et altheabolsje: Klumpen gør talen uklar og flænser ganen op med (for slik, nogle meget) uvæsentlige og unødige elementer, hvor altheabolsjets glatte og venlige mandelovalform leger med tungen og gør talen klar.
Hvis man ønsker at undersøge dette forhold yderligere (og eksessivt) vil jeg anbefale Lone Aburas' roman "Den svære toer", som  ganske vist nok er en af den slags ispinde, der smelter så hurtigt at man står tilbage med en fedtet hånd, isen i sandet/tabt på gaden, et forbløffet ansigt og forfatterens pind alene - men det ser sjovt ud. Og som læsning/fortolkning betragtet er det øjeblikkeligt opkvikkende.

tirsdag den 5. juli 2011

(Tegneserie)Universets syv største gåder












Strippede striber

Jeg har et ret skønt opslagsværk stående i reolen. 'Imaginary People: A Who's Who of Modern Fictional Characters' hedder den - og i den kan man se og læse om en lang række af de kendte, mindre kendte og for en stor dels vedkommende helt ukendte figurer fra vor fiktive verden. Sammensætningen af opslagsværk og sobre artikler (men) om Batman og The Easter Bunny er ret pirrende - lidt som når man læser Dantes Guddommelige komedie, som en slags fiktiv encyklopædi over historiske begivenheder, magtmennesker og mytologisk kulturarv anno dazumal. Men i mit opslagsværk holder man sig ganske strikt til hvor, hvornår, hvem skabte osv. Så deres egentlige fiktive liv bliver aldrig en del af legen. Modsat Dante, som ikke betænker sig på at digte de faktiske personers skyld, synd og skam i livet om til noget 'passende'. Følgende medierer og mediterer i zonen mellem det fiktive som faktisk.

1] Hvilken moder efterlader sin søn i spejderes varetægt?
At Tintins faderfigur aldrig har været i spil er tydeligt at læse af hans følelser overfor Haddock, Tournesol og måske endog Chang, men hvilken mor havde han indtil de formative år hos Baden Powells trup? Jeg kunne tænke mig en parisisk prostitueret, en belgisk feminist eller måske endda en dansk au pair! Og hvorfor spejdere? Hvorfor ikke aber eller sorte pantere, dværge eller vampyrer?


2] Er Garfield kastreret?
Hans spiseforstyrrelse peger meget entydigt i den retning - men på den anden side finder han Signe ret charmerende og vender troligt tilbage til plankeværket. Hans foragt overfor Haralds forsøg på at finde en partner tyder dog på en (Aller anden) slags penismisundelse.


3] Hvorfor har Bjørnebanden ikke rigtige navne?
Selvfølgelig er det både sjovt og komisk kriminaliserende at kalde dem ved deres numre, og at de også kalder hinanden ved nummer - men er det fordi de har været i fængsel siden fødslen? Så vidt jeg husker har de en mor, så et hjem hár vel været i spil?


4] Hvem er stærkest - Supermule eller Skipper Skræk?
Der er slående ligheder mellem de to figurers funktion og fødeindtag. Vel egentlig også i deres umiddelbare antihelteagtige fremtoning. Supermule kan flyve, men det siger vel ikke noget om hans egentlige styrke. Skipper Skræk har dame på og tatoveringer - i disse tider scorer han nok trods alt højere end Mulens røde undertøj med klap. På samme måde med spinaten, som enhver ved er sundere end de olieholdige peanuts.


5] Ved Corto Maltese godt han er en tegneseriefigur?
Vist er det ikke for sjov dette her. Når man læser ham - læser man altid med ham. Og hans selvsikre, bizarre og bohemeagtige nærvær er så overbevisende, at man kunne tro det.


6] Stemmer Spiderman demokratisk?
Man kunne også spørge om den amerikanske superhelt er skabt af liberale eller konservative tegnere? Watchmen-serien kan givetvis pege på dele af svaret, men sikker bliver man vel aldrig? Der er flere af skikkelserne i DC og Marvel-universerne som snildt kunne ses som bærere af højrefløjsværdier - sammen med deres våben.


7] Det er fristende at lægge ægget som den syvendestørste gåde af alle.
Men på blandt andet
www.donaldisme.dk (hermed andbefalet!) slås myten om at ænderne fødes levende itu. I stedet vil jeg rejse et spørgsmål om en anden and: For hvad ville Ferd'nand sige, hvis han fik chancen? !!!!!!!!?

Fortsættes

onsdag den 15. juni 2011

FARSMÆND OG SOVSEKVINDER


Du er hvad du spiser

Spaghettifresser, Kraut, Pølsetysker, Frogs, Risgnaskere, Beaners og Grødædere.
der er måske ikke noget mærkeligt i at man opkalder grupper eller hele folkeslag efter, hvad de spiser - men hvorfor det skal være nedsættende er straks mere besynderligt. Det vil altså sige man inddrager foretrukne føde i hånen - selvsagt fordi det er noget der stikker ud, er karakteristisk - men vel også fordi det er fremmed, det vil sige i nogle sammenhænge MÅ have været fremmed, for der er vel ikke mange som ikke æder spaghetti eller ris mindst een gang om ugen efterhånden?
Men det er stadig bekymrende, at det er VANEN man hænger ud - ikke uvanen eller det helt unikke ... åh måske med de franske frølår, som jeg ikke ved hvor tit man spiser (spiste). Og hvorfor dén vane? Hvorfor ikke siestaen, venstrekørslen, kongetroen, sækkepiberne, børneopdragelsen? Hvorfor er det lige maden man udvælger sig?
Lad os tænke tilbage på Oste-Finn og Negle-Lis eller alle de andre, som havde mad med, man ikke lige kunne se sig selv spise. Svedig remoulade. Blå ost. Sammenlagte med smør. Fisk! Pølsemadder. Hvad ved jeg man ikke lige kunne se sig selv spise. Sagen er nok - at maD på mange måder er lige som sex: Det er intimt ad helvede til, det er noget man putter ind i sig selv og/eller smager på, og det er udtryk for et ultimativt personligt valg. Fårehjerne og analsex. Ikke eller. Og sex er som bekendt også godt at håne med. Det siger sig selv (det siger CV også), at hvis du vil ramme nogen skal du så tæt på som muligt. Gerne helt ind under huden. Og om det skal ske med ske eller gaffel. Det kan komme ud på eet.
Det vi kan vente og se, er hvordan sproget reagerer på den kamp, der i øjeblikket udspiller sig på salat- og kødmarkederne. Hvordan kommer det i spil. Salatæderne ser jo ud til at have trukket det længste strå.
Velbekomme - lad det komme.

fredag den 10. juni 2011

DRAB



You were listening to

DR har lukket DR Rock. Det grænser til en katastrofe. Personligt. Hvad angår lyttertallene skal jeg ikke kunne sige noget. Jeg er sikker på nogen har truffet, hvad de mener er den rigtige beslutning. Gud nåde og trøste dem, hvis penge har spillet end større rolle end pligt (som Goethe ville sige det).
Jeg kan efter et par korte lyt på P6 Beat (er jeg den eneste som får associationer til en københavnsk pladebutik?) kun konstatere, at det minder om P3 - omend lidt bedre, men i sammenligning med DR Rock er det det rene Talk Radio ... og det synes som om alle vil lave det lige nu. Hvor smart det så er at satse på. Måske mener man at de allestedsnærværende og altid plug-in-potente me, she, you & eyepads/Phones langsomt vil æde alt hvad der hedder nonstop musik. Måske mener man internetradioerne, som er ret gode til at strikke den slags sammen vil nappe transistor/dab-radioen via hjemme-pc'en, sqeeze-box'en og hvad der nu findes. Der er sikkert mange flere grunde til det. Da jeg i aftes tændte for min preset kanal 4 kom der først ingenting i lang tid - så P1 --- morgenmad.
Men her følger så min afsked. Jeg er principielt imod brok, så det jeg er rigtig utilfreds med vil jeg prøve at pakke ind, så det lyder som noget andet.
"Okey: Bortset fra at der blev spillet for meget Billy Idol. Og Meat Loaf. Og at The Clash kun var lig med London Calling eller Should I Stay or Should I Go? Og at man altid afbrød alt klokken hel. Og at Bowie ikke lød til at have lavet musik efter Diamond Dogs. Så har det været fantastiske timer jeg har tilbragt med dig DR Rock! Mange af de bedste har udspillet sig mens maden er blevet tilberedt, opvasken ordnet eller (allerbedst) når rengøringen har kørt et par timer. To timer med rockmusik (for høj) i ørene, i en vidunderlig blanding af nostalgi (Boston, Van Halen), nysgerrighed (Gov.T.Mule, My Morning Jacket) og ren pleasure (Led Zep, Neil Young). Javel var man skeptisk i starten overfor den computerstyrede DJ, men efterhånden lærte man først at acceptere den ok blanding, siden ligefrem hygge sig med skiftene og sluttelig elske pausen inden og så overraskelsen over det nye nummer. Ikke siden Pandora har jeg haft det så godt med rockmusik i radioen.
DR Rock - udover dit ret simple koncept har virket vanedannende og underholdende - så skabte du også en af mine kæreste fritidsbeskæftigelser: En rockquiz, hvor et antal numre indgik som en helt naturlig del af quizzens 'trivia-del'. Den quiz voksede ud af dit overflødighedshorn af nonstop rock. Hvad skal vi nu stille op med din del? Begynde at abonnere på Last.FM?
Kære DR Rock. Måske godt du var en maskine (og lidt Little Steven) og ikke en vært eller et ansigt. Det må betyde der er en knap etellerandet sted i rockiverset, som nogen bare skal trykke på. Så kører vi igen. Non stop. Med Billy Idol."


-
Til de interesserede følger herunder de samlede regler for rockquizzen. Naturligvis skal delene med DR Rock udskiftes med noget andet. Gameplayet er testet over adskillige runder. Det funker, men der skal afsættes ca. syv timer med hold på tre personer.

§ 1: HOLDSPIL MED OP TIL TRE SPILLERE PR HOLD. HOLDENE SÆTTES EFTER EVNER / SPECIALER / ALDER / IDIOSYNKRASIER. I FORBINDELSE MED AFBUD ELLER FORCE MAJEURE KAN DER VÆRE ET FORSKELLIGT ANTAL SPILLERE PÅ HOLDENE.

§ 1 STK 1: DET ER EN GENTLEMANQUIZ.

§ 2: DER ER FEM RUNDER MED SPØRGSMÅL.

§ 2 STK 1: FØRSTE RUNDE BESTÅR AF EN ”WHAT HIT ME?” KAMP: EEN SPILLER FRA HVERT HOLD STILLER MED TI STYKKER FAKTUEL ELLER PERSONLIG HITMUSIK, SOM SPILLES FRA STARTEN. DEREFTER KAN ALLE ”IKKE DJ’S” BYDE IND; DEN ENE HIT-DJ TJEKKER DELTAGERNE FOR FØRSTE MARKERING, MENS DEN ANDEN SPILLER HITS. SVARET SKAL BESTÅ AF BÅDE BAND/KUNSTNER OG TITEL. NÅR FØRST DER ER MARKERET SPILLES DER IKKE MERE AF NUMMERET. DER GIVES 3 POINT FOR RIGTIGT SVAR. SVARES DER FORKERT FÅR DELTAGERNE FRA DET ANDET HOLD CHANCEN FOR EET BUD. ER DER IKKE BUDT INDEN 120 SEKUNDER KAN DER IKKE GÆTTES. (SE OGSÅ § 1 STK 1 OG § 6)
 
§ 2 STK 2: ANDEN RUNDE KAN UDKÆMPES PÅ FØLGENDE MÅDER:
A-VARIANT: HVER SPILLER MEDBRINGER 6 NUMRE HVORAF DET ANDET HOLD HØRER ET UDVALGT TIDSINTERVAL PÅ CA. 120 SEKUNDER PR. NUMMER. DER  FORMULERES ET SPØRGSMÅL I RELATION TIL NUMMERET. HVERT RIGTIGT SVAR  GIVER 10 POINT.
B-VARIANT: SOM UDGANGSPUNKT TAGES A-VARIANTEN, MEN DE SEKS NUMRE ER SAMMENSAT UD FRA ET TEMA, FX GENRE, KUNSTNER, COVER, STED ELLER ANDET, OG HVERT RIGTIGT SVAR PÅ DE FORMULEREDE SPØRGSMÅL GIVER 5 POINT. TEMAET INDBRINGER DET ANDET HOLD 30 POINT, HVIS DET GÆTTES.
NB: HVIS DET I HENHOLD TIL § 1 STK 1 FOREKOMMER NØDVENDIGT, KAN MAN OVERFOR DET GÆTTENDE HOLD UDPEGE ENTEN; ET ”NØGLENUMMER”, HVOR DER VIL VÆRE SÆRLIG HJÆLP AT HENTE, ELLER; MELDE ET OVERORDNET TEMA UD, SOM KAN PEGE I RETNING AF DET KONKRETE DITTO (FX ”GEOGRAFI”, ”FORBRUG”, ”ANATOMI”.)
NBNB: B-VARIANT KAN (MED HILSEN TIL § 1 STK 1 ) SPILLES MED ÅBENT TEMA OG POINTGIVNING SOM I A-VARIANTEN.


§ 2 STK 3: TREDIE RUNDE BESTÅR AF EN SPECIALIST/SPECIALE QUIZ, OG KAN UDKÆMPES PÅ FØLGENDE MÅDER:
A-VARIANT: UNDER SELVE QUIZZEN MELDER HVER SPILLER ET NAVN / BAND UD, OG ET KONKURRERENDE HOLD FORMULERER ET SPØRGSMÅL OM UDGIVELSER, BANDMEDLEMMER, HITS ETC. (EVT. EFTER OPSLAG I FAGLITTERATUR). DER MÅ HJÆLPES MED SVARET FRA HOLDET. HVERT RIGTIGT SVAR GIVER 20 POINT.
B-VARIANT: HVERT HOLDS SPILLERE MELDER ET SPECIALE UD, DER FORMULERES BREDERE ELLER SMALLERE; FX ”KVINDELIGE FORSANGERE”, ”MANCHESTER”, ”DANSKE GUITARISTER FRA ’78 TIL ’85”. B-VARIANTEN FORDRER AT SPECIALET INDLØBER DET ANDET HOLD EN UGE FØR QUIZDATO, HVOREFTER HOLDET FORMULERER ET SPØRGSMÅL TIL SPECIALET, ENTEN I FÆLLESSKAB ELLER UDDELEGERET. HVERT RIGTIGT SVAR GIVER 20 POINT. HOLDET MÅ IKKE HJÆLPE MED SVARET. (SE OGSÅ § 1 STK 1)
C-VARIANT: SPILLERNE PÅ HVERT HOLD ENES INDBYRDES OM ET EMNE, DE MENER AT KUNNE DÆKKE BREDT SOM HOLD. DETTE MELDES UD TIL DET ANDET HOLD EN UGE FØR QUIZDATO, SÅLEDES DET ANDET HOLD KAN NÅ AT FORMULERE TRE SPØRGSMÅL TIL DET GIVNE EMNE. SPØRGSMÅLENES SVÆRHEDSGRAD KAN VARIERES OG RETTES IND EFTER EMNETS KARAKTER. (SE OGSÅ § 1 STK 1) HVERT RIGTIGT SVAR GIVER 20 POINT.
NB: DER KAN SPILLES (HOLDVIS) MED BÅDE B- OG C-VARIANT PÅ SAMME TID, HVIS MAN ENES OM DET.


§ 2 STK 4: FJERDE RUNDE BESTÅR AF EN TRIVIA QUIZ: HVERT HOLD FÅR CA. 30 GENERELLE SPØRGSMÅL SOM QUIZMASTER/VÆRT SAMMENSÆTTER TIL DAGEN. DER GIVES POINT, DER SVARER TIL EN SAMLET POINTSUM AF 60. (SE OGSÅ § 1 STK 1)

§ 2 STK 5: FEMTE RUNDE BESTÅR AF EN RADIO QUIZ: HVERT HOLD STIGER PÅ DR’S DAB-RADIO STATION ”ROCK” (GERNE SIMULTANT, HVIS STED OG TEKNOLOGI TILLADER DET), LYTTER 5 SANGE IGENNEM OG GIVER BUD PÅ BAND/KUNSTNER – SANG – OG ÅRSTAL. DER GIVES 4 POINT PR. RIGTIGT SVAR (KUNSTNER + TITEL + ÅRSTAL = 12 POINT). DER GÆTTES ALDRIG PÅ DET AKTUELLE ELLER I SAMME ØJEBLIK STARTENDE NUMMER VED ANTÆNDING AF RADIOAPPARATET. VED TVIVLSSPØRGSMÅL I FORBINDELSE MED (FX INDHENTNING AF) DATA ANNULLERES ET ELLER FLERE NUMRE OG ERSTATTES MED NYE EFTER VOLDSOM DISKUSSION.

§ 3: SVARFRIST PÅ ALLE SPØRGSMÅL LIGGER OMKRING TO (2) MINUTTER. (SE OGSÅ § 1 STK 1)

§ 4: ALLE SPØRGSMÅL GÅENDE PÅ ÅRSTAL KAN GÆTTES INDENFOR EN MARGIN PÅ +/÷ 1 ÅR, DE TIL ENHVER TID SENESTE 10 (TI) ÅR UNDTAGET, DISSE SKAL GÆTTES PRÆCIST.

§ 5: DER FØRES RUNNING SCORE. DEN ER IKKE HEMMELIG.

§ 6: STOFFET ER BREDT FORMULERET ROCK! – OG DÆKKER ALLE GENRER, SOM MÅTTE FALDE IND UNDER DETTE OVERORDNEDE BEGREB. NYE SOM GAMLE. (SE OGSÅ § 1 STK 1)

§ 7: I TILFÆLDE AF POINTLIGHED VED QUIZZENS AFSLUTNING, TUNES IGEN IND PÅ DR’S DAB STATION ”ROCK”. HER AFLYTTES TRE NUMRE EN SUITE AF BEGGE HOLD PÅ SAMME TID OG BUD PÅ KUNSTNER OG TITEL PÅ SANG NOTERES NED. DER GIVES ET POINT FOR ET RIGTIGT SVAR. SVARENE TJEKKES PÅ DR.DK/PLAYLISTER ELLER PÅ ANDEN VIS. I TILFÆLDE AF POINTLIGHED GENTAGES UDFORDRINGEN.

§ 8: AFHOLDES QUIZZEN IKKE MINIMUM TRE GANGE PÅ ET KALENDERÅR, KAN DEN KUN GENETABLERES MED AFHOLDELSE AF EN POPQUIZ. (SE OGSÅ § 1 STK 1)

§ 9: HVER DELTAGER MEDBRINGER EN PASSENDE PRÆMIE TIL EN PULJE, SOM DET VINDENDE HOLD DELER.

§ 10: HVER DELTAGER MEDBRINGER EN PASSENDE MÆNGDE ALKOHOL, SOM HAN SELV DRIKKER, HVIS HAN PÅ NOGEN MÅDE KAN. ELLERS MÅ HAN DELE.

-

HIGH SCORE: 297 POINT (15.01.10) – DER KAN MAX SCORES 7 X 60 = 420 POINT.